V reprodukci klasické malby jsou v současnosti hlavními výstupními formami kromě ručně malovaného kopírování tisk a umělecký mikrosprej a obě formy mají jemné zpracování obrazu před konečným výstupem. Jeho účelem je korigovat barevnou odchylku v proces skenování a po zpracování dosáhnout co nejblíže objektu. V procesu zpracování obrazu existuje rozpor, zda zcela zachovat barvu originálu, což je rozpor mezi „opravou starého jako starého “ a „staré jako nové“.
Tradiční malba a kaligrafie obecně volí tvorbu materiálů, jako je rýžový papír a hedvábí, tyto dva materiály nejsou odolné vůči vodě a ohni a prach, světlo, vlhkost, bakterie a můry a další faktory na původní malbě a kaligrafii jsou velmi velké , snadno se poškodí a složí. Postupem času pigmenty použité při procesu tvorby vyblednou nebo zoxiduje vzduch. Po několika letech je stav děl velmi odlišný a většina z nich bude tmavá a tma.Kromě cenných historických a historických hodnot a hodnot kulturních památek se mnohá starověká malířská díla zcela liší od svého původního stavu z hlediska smyslového komfortu a potěšení.Pro potřebu dekorace a ocenění je nutné použít zpracování obrazu ,studovat objektivní historické podmínky období umělcovy tvorby, zpřítomnit starověká malířská a kaligrafická díla v původním stavu, případně zlepšit vzhled malby a kaligrafie raphy do určité míry funguje.
Tento příspěvek na několika příkladech pojednává o procesu restaurátorského zpracování obrazu klasické malby s nadějí, že do určité míry obnoví původní stav původní malby a zlepší její smyslové zhodnocení a výzdobu.
Případ 1 Zhang Zeduan verze restaurování „Scény u řeky na festivalu Qingming“.
Obrázek 1 část vybrané verze Riverside Scene na festivalu Qingming（původní obrázek nahoře a obrázek restaurování níže）
Obrázek 1 zobrazený na dvou obrázcích je zhang zeduanská verze řeky qingming hongqiao část původního obrázku (nahoře) a opravy (dole), původní materiál je hedvábí, po dlouhé době oxidace je docela starý, v muzeu Place v roce 2015 je v podstatě původní vzhled, samozřejmě s ohledem na účel ochrany originálu, také nevylučuje, že výstava je vysoce kvalitní kopie. Originální obrázek používá rukopis naskenovaný Erxuanshe, s vysokým rozlišením a čistou kvalitou obrazu. Po Oprava zpracování obrazu, jas a jasnost a hodnocení se výrazně zlepšily. V procesu zpracování obrazu se používají hlavně dva nástroje barevné škály a křivky. Barevná škála se zaměřuje na úpravu jasu každého kanálu nebo komplexního obrazu a změnu barevné zkreslení změnou kontrastu a kontrastu. Křivka mění barvu změnou celkového počtu pixelů v jednom kanálu nebo různých úrovní obrazu. Obojí je upraveno na základě histogram původního snímku, což je druhé tvarování a změna obsahu histogramu.
Při dotyku a ladění pomocí PhotoShopu (PS) doporučujeme použít novou vrstvu úprav. „Vrstva úprav“ je druh vrstvy s efektem korekce barev, která může provádět operace zpracování obrazu v saturaci, kontrastu, barevné škále, křivce a dalších. aspekty a realizovat korekci barvy obrazu bez úpravy původní hodnoty primární barvy obrazu, což přispívá k pozdějšímu zmenšení obrazu a operaci znovu nastavení barev. " může realizovat efekt úpravy barev všech níže uvedených vrstev. Po zavření nebo odstranění "Upravit vrstvu" lze původní vrstvu obrazu obnovit do původního stavu, aby se znovu dosáhlo účelu obnovení nebo úpravy barev.
Case2 Daqian "Dámský obrázek" restaurování
Obrázek2 části Daqian（původní obrázek vlevo, restaurátorské světlo na obrázku）
Obrázek 2 je zobrazen na obrázku „dám“ místních（vlevo pro původní postavu, charakter čela, špičky nosu, čelisti o několik barev světlejší poloha kvůli plísni a znečištění vážně ovlivnilo ozdobnost obrázku, může to být vzhledem k tomu, že malíř sám použil vlastnosti barvy, může být i záměrně pro představu. Plíseň a nečistoty hlavních postav na obraze poškodily celkovou krásu obrazu. Jako repliku lze tyto skvrny zcela zlikvidovat）
V procesu zpracování obrazu tohoto obrázku můžete k opravě použít nástroj PS "imitace razítka", ale je to poměrně obtížné. Protože čelo, špička nosu a čelist postav na malbě byly v podstatě zničeny a barva těchto tří oblastí je v zásadě stejná, na obrázku je obtížné najít další podobné pixely a tahy malíře štětcem jsou nádherné a přirozené, jakmile se s nimi nebude správně zacházet, bude sebezničující a kontraproduktivní. V tomto případě autor používá metodu je zvolit zhang jiné modelování a barevně přibližné dámy,čelo,nos,polohu čelisti kopírování pixelů,použít masku nechat tři oblasti okrajových pixelů a původní obrázek přirozený přechod,pak upravit parametry barvy,sytosti, vytvořte nové pixely a původní obrázek, jak je znázorněno na obrázku 2 vpravo. Po dokončení opravy obličeje postavy se mírně zlepší celkový jas a sytost obrázku a hustota černé versi on je přiměřeně zvýšena v pozici vlasů postavy, zlepšuje kontrast a kontrast obrazu. A zlepšuje celkové zhodnocení obrazu.
Dámský obrázek je důležitou kategorií malby Zhang Daqian. Čelo, špička nosu a čelist jsou tři části, které Zhang Daqian zvýrazňuje při vytváření obrázků dámy. Tvůrčím konsensem klasické čínské malby krásy jsou „tři bílé tváře“, tj. ,čelo, špička nosu a čelist jsou celé bílé, aby zakryly zarudnutí a zdraví tváří. Toto vnímání je velmi v souladu s principem přirozené krásy, hloubka barvy zvýrazní obrysy obličeje. čínské profily jsou většinou ploché a „tři bílé tváře“ pouze ukazují kontrast linií, samozřejmě vypadají krásně. Proto se při obnově fotografie dam od Zhang Daqiana zaměříme na obnovení obličejových detailů postavy z úcty k autorovi a původnímu dílu.
„Opravte staré jako staré“ byl původně termín v oboru restaurování kulturních památek, který odkazuje na restaurování kulturních památek, aby si zachovaly svůj stávající objektivní stav, zachovaly si svůj smysl pro historické peripetie a nemohly laskavě dělat špatné věci. skutečnost, že při restaurování defektů kulturních památek je nemožné je kreativně vylepšit, zejména v klasickém malířství, jde také o uměleckou rekonstrukci, která má nahradit opravy defektů, které vážně ovlivňují ornamentální povahu. Zhou jiazhou z Ming Dynastie ve své knize Decoration Annals uvedla: "Existují neúplné staré malby, ale všechny se starým inkoustem." Toto je požadavek starověké kaligrafie a malby provádět celou barvu a pero a také poskytuje teoretický základ pro sekundární zpracování. zpracování obrazu klasického malířského umění.
Stručně řečeno, metoda zpracování obrazu u malířských děl je co nejvíce ukázat původní vzhled děl a zlepšit zhodnocení a výzdobu původní kopie. I když se liší od současného objektivního vzhledu původního díla, poskytne lidem lepší požitek z krásy. Z jiného hlediska toto vylepšené restaurátorské zpracování obrazu určuje rozdíl mezi replikou a originálem a zabrání tomu, aby se kopie klasických obrazů prodávaly jako originální produkty za účelem zisku. .
